La flota recorre casi todo el ancho y deja poco espacio para cielo y agua. El casco mayor entra en diagonal desde la izquierda y se dirige al centro; la cabina roja de la derecha se adelanta y equilibra ese peso oscuro. Entre ambos se superponen barcos verde azulado, separados por ranuras estrechas entre cabinas y mástiles. Los reflejos bajan en vertical y quedan cortados por pinceladas horizontales. La estructura densa de arriba encuentra así un eco más libre en la zona inferior.
Grandes depósitos de verde negro, azul oscuro, turquesa y blanco gris construyen las masas principales con presión de espátula. Los bordes raspados descubren capas claras, separan una embarcación de otra y recuerdan el desgaste de las superficies de trabajo. El rojo se concentra en pocos trazos gruesos de la cabina derecha. El agua es más plana, pero conserva reflejos blancos, verdes y oscuros; varios escurridos de pintura interrumpen la regularidad de los reflejos bajo los barcos detenidos.
Qian describe su pintura como una búsqueda entre la forma reconocible y una construcción más libre de la imagen. Aquí mantiene legibles proa, cabina, mástil y reflejo, reduce los equipos menores y concentra la fuerza en las masas superpuestas y la dirección de las marcas. La práctica del taichí de estilo Chen reforzó además su interés por el movimiento y el ritmo interno. Verticales, diagonales y reflejos repetidos permiten que el puerto denso se articule sin perder su estructura.