大師

舞者系列

藝術家 楊福徐
創作時間 2015
材質 布面油畫
尺寸 160 × 120 cm
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目前總價 $28,890.00

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作品詳情

解析與背景

作品說明

繪畫解析

高大的樹木在林中空地的半光中傾斜交叉,蒼白的樹幹以某種角度彎曲,讓它們看起來不太像樹,更像是停在中間動作的舞者——手臂舉起、背部拱起、重心移到一條腿上。地面鋪著去年秋天柔軟的落葉,頭頂的樹冠碎成零散的天空碎片,所以照到林地的光經過過濾和散射,像是在一座木頭和空氣做成的教堂裡。這幅畫有一種私密的感覺,彷彿觀者走入了一間舞者正在排練的房間,而沒有人告訴他們停下來。布面油畫,160×120公分。

樹幹以灰白色的多層筆觸畫成,在樹皮剝落處帶有暖棕色色塊;樹冠在橄欖綠和紫色的薄霧中消融,個別的葉子失去了形狀,成為氛圍。底部的灌木叢以棕色和綠色的短密筆觸構建,更像質感而非細節——那種越近看越不像具體的樹、而更像一個正在呼吸的整體的畫。筆觸在樹幹上的厚重和背景中的稀薄之間游移,營造出一種前方樹木向前伸出、而後方一切慢慢退去的感覺。

擬人化的手法連接了中國藝術中深遠的傳統——竹和蘭從來不只是植物,而是人品格的延伸。在這裡,同樣的理念被翻譯成油畫:樹幹變成脊柱,枝幹變成手臂,樹冠變成一個隨時可能定型的未完成姿勢。160×120公分,這幅畫像舞台一樣需要一面牆——它需要空間,需要距離,而它會回報每一個給它這兩樣東西的人。

主題

畫派風格

楊福徐的《舞者》系列代表了他對景觀隱喻最持續的探索——樹木不是作為植​​物標本,而是作為擬人化的人物,其傾斜的姿勢、交叉的四肢和剝落的樹皮喚起了人類的脆弱和優雅。這種對自然的擬人化處理方式,在中國文人畫賦予樹木(梅、蘭、竹、菊“四君子”)道德品質的傳統中已有先例,但楊福徐的西方油畫技巧和真人大小的比例創造了一種比水墨畫的沉思距離更具身體對抗性的遭遇。

在當代中國畫家以樹為人物題材的作品中,楊福煦的手法不同於曾梵志山水時期的裝飾性扁平化或周春芽桃花的表現主義變形——他的樹木保持了解剖學的合理性,同時通過構圖和光線而不是風格上的誇張來實現詩意的共鳴。故意抑制的調色板與中國油畫實踐中的「灰色繪畫」傳統有關,其中色調的克制標誌著知識的嚴肅性,並將作品與商業裝飾畫區分開來。出生於 1980 年的楊福徐曾在廣西藝術學院和中央美術學院接受培訓,這些機構資格證明了根植於嚴謹的學術繪畫實踐的有效性。

將大畫布(160×120公分)完全填滿近距離森林內部的構圖策略——沒有地平線、沒有天空突破、沒有風景距離——迫使一種比傳統架上繪畫更接近裝置的沉浸式體驗。這種格式讓人想起格哈德·里希特(Gerhard Richter)的抽象畫或莫內晚期的睡蓮畫的環境尺度,其中畫布超出了舒適的觀看距離,觀看者必須親自在表面上導航。 《舞者》系列在全國展覽中一直受到認可,楊福徐更廣泛的實踐贏得了《時代》、《肖像》全國展覽(2023年)的選拔,並在《新麥田》計劃(2019年)中獲得銅獎。

藝術家檔案

藝術家簡介

楊福徐(1980年生)先後畢業於廣西藝術學院,後在中央美術學院及中國文聯新興文化領軍人才項目進修。中國美術家協會會員,入選中國新文藝群體——這是授予非傳統體制內但已獲得國家級認可的藝術家的稱號。

他的展覽記錄跨越十餘年:入選風雨西南展(2013)、新麥田計畫銅獎(2019)、入選全國時代·肖像展(2023)。作品被中國各地私人藏家收藏。

他的創作圍繞幾個系列展開——家園和堆糧溝系列以近距離視角探索鄉土肌理、舞者系列將樹木擬人化為童年記憶的載體、璀璨之夜系列從黑暗層中雕刻光線。各系列作品整體平衡了中國土壤根基與當代形式實驗。

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